美國畫家查克．克洛斯（Chuck Close）談到很多人對於「創作」有一個很深的誤解，總以為一定要有「靈感」才能寫得出來、畫得出來。聽聽看他是怎麼說的：
「靈感是給業餘人士用的，我們其他的人就只是每天出現並投入工作。如果你等著烏雲散去，或等著一道閃電擊中你的大腦，你就不會做出很多工作。所有最好的想法都來自於過程；它們來自於工作本身。」
“見也難，別也難；有哭泣，有歡笑；時光像秋風匆匆吹過，一生只見了這一回”。
大學那年，他得了腎病，奄奄一息，卻遇到了一位好醫生。醫生誠懇地對他說：”孩子，你太憂鬱了，你的病很大程度上是心理因素導致的。
我們能不能來個分工合作： 外面的病由我來治，心裡的病由你來治。”這番溫暖人心的話鼓舞了他，他開始樹立信心，積極樂觀地配合治療，腎病很快就好了。
三不原則
精神養生法還有個三不原則：不勉強，不浪費，不懶惰。
1.不勉強，指的是不好高騖遠，做脫離常規的事。
2.不浪費，指的是珍惜時間、珍惜身邊的事物、珍惜他人的善意。
3.不懶惰，指的是自己的事不能讓別人去做；也不管年齡多大，都要鼓足熱情繼續學習。
松原泰道在寫一本書《學習死亡》。
他說：死亡像不停行走的鐘，每一秒都存在,也許這是一本寫不完的書。但寫不完有什麼關係呢?
人生總是半途終結的。我們每天只需盡力做好能做的事，力所不及的事，就交給蒼天吧。他的座右銘是：終生學習，至死方休 !學習是保持年輕的最佳方法之一。
有路，咱沿路唱歌；無路，咱蹽溪過嶺」，何春盛接任大同總經理半年後，他察覺在大同已無法掌控情勢，便決定「斷捨離」，直接去爬另一座山，不須纏鬥，因為「人生只要走過，都會留下一些什麼，」何春盛說，就像《路》的另一句歌詞：「離開的人沒有離開」。人生智慧需要時間淬鍊，何春盛斷捨離的坦然瀟灑，不是天生的。
為了排解情緒，開始有了一本暗黑筆記本，裡頭寫滿了憤恨思緒、人名與心情，有時是事件的過程，有時是情緒的發洩或詛咒。但他也意外發現：每當自己寫下憤怒，負面感受就會被打開、宣洩、逐漸放流。這讓他有動力重新盤點情緒，思考人生新方向。
透過書寫來療癒，在心理學相當常見，美國社會心理學家彭尼貝克就指出，書寫過程中的「情緒性揭露」有助於理解自我與舒緩內心壓力。
「至少我人生每個階段都有積累，不再糾結成與敗，只要走過，都是資產負債表上的資產，而不是負債，」
千金難買早知道，只是當時已惘然。
賈府家班演出「離魂」，戲中杜麗娘為了夢裡的秀才柳夢梅，願意與他同生同死，甘願做個病嬋娟、粉骷髏。此時戲臺下的林黛玉倒是隨著眾人接駕、飲宴、吟詩、觀戲，純真無邪得尚未能夠意識到，戲裡的女主人公早已影射和預告了自己無限憾恨淒涼的人生終局。
而讀者呢？自脂硯齋評點了「伏黛玉之死」以降，每當人們讀到戲中的杜麗娘訴不盡海天悠悠、整一片魂斷心痛的時刻，同時看到戲外的林黛玉仍是一派渾然天真，尚未理解人間情愛將帶來的苦痛掙扎。戲裡戲外出現了時間的空隙與落差，讀者的閱讀和領悟，填補了其間的意義。於是這部小說在尚未完成的狀態下，已教讀者飽嘗了世事滄桑與人間的艱難風霜。
夏綠蒂自己有貼心的同志伴侶好友，然而，當她發現自己女兒不認同自己性別時，那震撼好似有人在她頭上敲響兩片鑼，把她震得七葷八素。原來，自己長期以來性別認同都是假的！社交生活上她此刻的密友是位黑人女性，但她還須擔心種族認同這事，參加她的宴會拼命找黑人朋友陪同出席。原來過去她一直活得心口不一。現在，必須學習接受才是她人生的新功課。
過去所有五顏六色慾望的元素，如今由米蘭達獨攬，她苦惱兒子終日做愛。她辭去三十年的律師工作去上學，但跟老師與非同齡同學的磨合一開始就出現問題。更糟的是，她竟然愛上凱莉的女同志老闆切狄亞茲，還真的跟她來了一發「立食」。即使被凱莉「糾正」，她還是性致勃勃，坦承沒像這次這麼活過。這種臨老性趣轉變的事偶有所聞，米蘭達給它真正實踐了。而她，也面對了。
面對這些種種，幾位角色要學的可多了，於是一路踉踉蹌蹌，有時兜兜轉轉，凱莉賣掉與大人物居住多年的房子另覓他處，「我找房子是生活，還是找掩護」，旁人說「總比耽溺過去好」，最終，悲傷過去，老屋仍是她安身所在。新舊的決定不在外緣，而是自己內心。與自己和解，才是智慧。
劇中輕描淡寫旁挾其他議題，是每具慣用豐富劇情手段。米蘭達被黑人講師批評有「白人救世主情節」。當夏綠蒂女兒說家中洋娃娃是不當挪用文化，接下來凱莉穿上莎麗參加印度裔房仲家的光明節，此時則是「文化善用」，以光明擊敗黑暗。高端分子向來愛用術語，夏綠蒂和米蘭達就用心理學上應對「決策疲勞」的H（餓了？）A（怒了？）L（孤單？）T（累了？）要凱莉克制自己。
劇情已遠離原始《慾望城市》的酒色財貌傲氣沖天，要從本劇中找笑點是小小奢求。編劇硬要黏合時代改變的努力，在現今什麼話題幾乎都被網紅、脫口秀搜盡時，米蘭達的「新對象」切狄亞茲上台疾呼「二元性別下的父權體系、異性戀霸權」等呼籲，對「愛不怕」年輕人顯得特別老套。是的，這戲不是給年輕人看的，而是給緬懷當年羨慕劇中人整身名牌，手上提著精品包裝袋，笑得花枝亂顫走在紐約街頭，這些中年死忠觀眾看的。編導的決策是對的，畢竟現在都有網紅為了走紅，把自己和男∕女友裸身交戰的影片上傳，老戲迷還是看看凱莉她們如何自我成長，走出華麗人生下半場。往事並不如煙，追劇才有意義。
這位姊妹，向來對爸媽好的原因，就不應該是孝順，或者無條件的付出，而是因為你愛他們。如果不愛，那就沒什麼好說的，根據民法規定，你只需要在父母不能維持生活的時候，負擔一些扶養義務，那也就可以了。意思是什麼呢？講白一點，如果你不愛他們，而他們過去有養你，那麼在他們沒錢的時候，你就要在能力範圍內，付點錢養他們。除了這樣的法律義務，你可以不要看他們，這都是可以的。
但是如果愛呢？愛就愛，不用囉唆，因為愛是不能比較的。他們覺得姊姊比較需要照顧，甚至認為家和萬事興，要你忍氣吞聲，你想忍，是因為愛，不愛，就不要忍，沒什麼好比較的。爸媽講「孝順會有福報」、「你最貼心」等等，部分是真的，部分是假的。孝順會有福報，這不一定，你不是常看見報紙都會下標題「孝子被負二代撞死」嗎？孝子明明就很苦命，哪裡有福報？真要講有福報，是因為這個人的待人處事都很好，所以凡事順利，哪裡跟孝順有關係？至於貼心，很多時候還真的是肺腑之言，因為只有你會聽老人家倒垃圾，當然不排除他們是誆你的，只是為了讓你繼續擔任垃圾桶的角色。但是，願意聽人家倒垃圾，當然是貼心的。
那麼，你的姊姊是軟爛人，所有爛事都你承擔，她卻可以我行我素，爸媽還是一樣愛她，你發現如果你跟她一樣爛，其實爸媽一樣愛你，這又怎麼解釋？
這是緣分，沒得解釋。我知道你有那種「好人壞人結局都一樣，我為何要當好人」的怨嘆，但是，你本身要扮演什麼樣的角色，並不是取決於別人做什麼或說什麼。你照顧爸媽、你聽他們倒垃圾、你幫家族處理一堆破事，怎麼會是因為你想在爸媽面前當好人，想要得到他們更愛你？你唯一要做這些事情的原因只有一個，就是你想做。如果不想，就不要做。不要做了以後，再來抱怨，為什麼好人比較吃虧，壞人可以隨心所欲？
你知道嗎？成為一個你想要成為的人，本身就是報酬。你如果是為了想要別人的認同，所以才選擇當好人，那麼你不是累死，就是嘔死。因為這世界上從來就不是好心有好報、孝順有福報。人家瞪你說，「看三小。」你可以罵回去，也可以說，「看你緣投」，你的心念不轉，就永遠不會開心。
畢竟，浪子回頭，從來就不是因為歹路不可行，而是因為愛。
日本前首相小泉純一郎也曾引用過這樣一句話：「人生中總會遇到三種坡道：上坡道、下坡道，以及『萬萬沒想到』。」
